Основен Изкуства И Забавления Филм 101: Какво е режисьорът на фотографията и същият ли е режисьорът на фотографията като оператора?

Филм 101: Какво е режисьорът на фотографията и същият ли е режисьорът на фотографията като оператора?

Директорът на фотографията е неразделна част от процеса на разказване на истории, тъй като те са човекът, който улавя визията на режисьора на камерата. Връзката между режисьора и неговия или нейния личен човек е дълбоко сътрудническа и често обхваща множество филми.

Най-популярните ни

Учете се от най-добрите

С повече от 100 класа можете да придобиете нови умения и да отключите потенциала си. Гордън РамзиГотвене I Ани ЛейбовицФотография Аарон СоркинСценарист Ана УинтурТворчество и лидерство deadmau5Електронна музикална продукция Боби БраунГрим Ханс ЦимерТочкуване на филми Нийл ГейманИзкуството на разказването на истории Даниел НегреануПокер Аарон ФранклинТексас стил барбекю Misty CopelandТехнически балет Томас КелерТехники за готвене I: Зеленчуци, тестени изделия и яйцаПърви стъпки

Преминаване към раздел


Джеймс Патерсън учи на писане Джеймс Патерсън учи на писане

Джеймс ви учи как да създавате герои, да пишете диалог и да карате читателите да обръщат страницата.



какво е темпото на песента
Научете повече

Какво е директор на фотографията?

Директорът на фотографията, известен още като DP или оператор, е човекът, отговорен за създаването на облика на филм. Добрият DP ще издигне визията на режисьора и ще представи идеи и концепции, които директорът може да не е обмислял. Неслучайно много режисьори и оператори работят заедно многократно, като Стивън Спилбърг и Януш Камински или Спайк и неговия съученик от Ню Йоркския университет Ърнест Дикерсън, който засне шест от неговите филми.

DP контролира всичко, което влияе върху това, което камерата е в състояние да заснеме (т.е. композиция, експозиция, осветление, филтри и движения на камерата). Директорът на фотографията е ръководител на камерата и екипите за осветление на снимачната площадка, а също така избира камерите, обективите и филтрите, които да се използват при снимане.

Какво е директор на Photo’s Job Description?

За да разберем по-добре какво прави един фотограф, нека разгледаме техните отговорности по време на всяка фаза на филмовото производство:



Какво прави режисьорът на фотографията по време на предварителната продукция?

По време на предварителната продукция DP прекарва много време в замислянето на визуалния облик на филма.

  • Мозъчна буря : ДП работи в тясно сътрудничество с режисьора, дизайнера на продукцията и останалите ръководители на художествения отдел за мозъчна атака на външния вид и усещането на филма. По време на тази фаза операторът повдига въпроси като: Какъв е тонът на филма? Каква е цветовата палитра? Какви други филми вдъхновяват вида на този филм? Какви визуални ефекти ни трябват? По време на тази фаза режисьорите и кинематографистите често комуникират с всеки, използвайки дъски за настроение или погледни книги. (Научете как да направите книга с външен вид с нашето пълно ръководство тук.)
  • Скаутски места : Директорът на фотографията ще придружава мениджъра на местоположението или разузнавача, докато търсят места за заснемане. DP ще изследва местоположението за естествената му светлина (или липсата на такава), нейното пространство и настройка, както и дали тя съответства на гореспоменатия визуален вид на филма.
  • Съберете оборудването на камерата : DP ще предостави на линейния производител списък на необходимото оборудване (което включва камери, обективи, филтри и филмов фонд) за наемане или закупуване.
  • Съберете екипа : Много от разселените лица са изградили екип, на когото могат да се доверят, като работят по много различни проекти и често ще работят с една и съща камера и екип за осветление от филм на филм. Те също така работят с продуцента на линия, за да наемат и попълнят екипа. Основните позиции, които взаимодействат най-много с DP, включват:
    • Операторът на камерата работи камерата. При по-малки бюджетни филми DP също може да бъде оператор на камерата. DP ще композира кадъра и ще инструктира оператора как да държи и премества камерата, за да получи кадъра.
      • Операторът на Steadicam настройва системата Steadicam (ако филмът има такава), която стабилизира камерата по време на движение. DP ще композира изстрела, а операторът Steadicam ще управлява системата Steadicam, за да приспособи изстрела.
    • 1-ва и 2-ра помощникова камера
      • Камера 1-ви асистент е и фокусиращото устройство, тъй като основната им задача е да се уверят, че какъвто и да е обект или действие се снима с остър фокус. Докато актьорите се движат към или далеч от камерата, те фокусират и префокусират обектива на камерата. Те също така ще създадат камерата в началото на деня и ще се уверят, че всичко ще се върне на мястото си в края.
      • Втора асистентска камера е и зареждащият товарач, което означава, че те идентифицират всеки нов поглед върху шисти. Това позволява на редактора да синхронизира звука с картината. Те също така работят с 1-ва AC, за да маркират позициите на актьорите по време на репетиция, което помага на 1-ва AC да знае кога да промени фокуса.
    • Гаферът ръководи осветлението и електричеството на филм. DP създава цялостния дизайн на осветлението и разчита на гафъра и екипа му, за да реализира визията си.
    • Ключът за хващане поддържа камерата и осветителното оборудване и управлява куклата, крановете и всяко друго неелектрическо оборудване. DP създава визията, комуникира я с ключовата хватка, а ключовата хватка (и неговият екип) правят каквото е необходимо (т.е. управляват кукла или осигуряват на гафъра необходимото осветително оборудване), за да превърнат визията на DP в реалност.

Какво прави справочникът с фотографии по време на производството?



Директорът на фотографията върши по-голямата част от работата си по време на продукцията, когато филмът всъщност се снима.

  • Блок изстрели : DP ще работи с режисьора, за да реши как да заснеме определена сцена
  • Снимайте : По време на производството, DP насочва екипите на камерата и осветлението, като обръща внимание на следните области:
    • Композиция и рамкиране : Как всичко е подредено в рамките.
    • Излагане : Количеството светлина, уловено от камерата, и начина на осветяване на сцена.
    • Обектив и филтри : DP избира обектива на камерата и трябва да вземе предвид редица фактори като историята, която разказват (емоционалните сцени може да се нуждаят от обектив, специфичен за близък план), колко далеч са от обектите (има ли достатъчно дълбочина на полето за определени лещи), колко светлина имат (някои лещи са по-добри за улавяне на естествена светлина от други) и т.н.
    • Движения на камерата : DP указва на операторите къде да поставят камерата и как да я преместят през сцената.
  • Преминете през всекидневниците : Ежедневниците се отнасят до суровите, нередактирани кадри, заснети този ден. Ежедневниците се преглеждат от директора и DP, за да се гарантира, че всичко е съобразено с първоначалната визия.

Какво прави справочникът с фотографии по време на постпродукция?

Работата на DP е почти свършена по време на постпродукцията, с изключение на един последен процес, който влияе на външния вид на филма.

  • Клас за оцветяване : Цветовото класиране ощипва външния вид и цвета на филма. DP е отговорен за цветовата палитра на филма, така че те съветват колористите как трябва да изглежда цветната палитра.
Джеймс Патерсън преподава писане Usher учи изкуството на изпълнението Ани Лейбовиц преподава фотография Кристина Агилера преподава пеене

5 неща, от които се нуждае всеки оператор

Директорът на фотографията има визуално творческа, но техническа роля и трябва да се чувства удобно да управлява голям екип. Има много умения, които един оператор трябва да има, за да успее:

  • Художествена визия и око за фотография . DP определя визуалните ефекти на филма и като такъв трябва да има естествено око за заснемане на движещи се изображения.
  • Способност както да давате, така и да следвате инструкции . DP трябва да разбере визията на режисьора и след това да предаде това послание на много хора в цели два отдела.
  • Умения за техническа камера . DP трябва да знае как да управлява камера, какво правят различните камери, как да използва много обективи, как да експонира изстрел и т.н.
  • Работен опит : Работете нагоре, като започнете като асистент в камерата или в осветлението. След това можете да станете техник по осветление или оператор на камери и в крайна сметка като асистент на камерата на известен оператор. Работата в мрежа с линейния продуцент и помощник-режисьор също е полезна, тъй като те могат да ви наемат като DP за следващите си проекти.
  • Силно портфолио : Изградете портфолиото си, като работите на по-ниски нива на камери в платени филмови снимки и изкачете редиците, като същевременно работите като оператор на неплатени филмови снимки. Силата на вашето портфолио е от решаващо значение за намирането на работа като оператор, независимо от това колко далеч сте се изкачили по стълбата на филмовото производство или къде сте ходили на училище.

Научете повече за филмовите роли и отговорности с Джоди Фостър тук.

MasterClass

Предложено за вас

Онлайн класове, преподавани от най-големите умове в света. Разширете знанията си в тези категории.

Джеймс Патерсън

Преподава на писане

Научете повече Usher

Преподава на изкуството на изпълнението

Научете повече Ани Лейбовиц

Преподава фотография

Научете повече Кристина Агилера

Учи пеене

Научете повече

Как работят 3-ма признати режисьори със своите оператори

Мислете като професионалист

Джеймс ви учи как да създавате герои, да пишете диалог и да карате читателите да обръщат страницата.

растенията пипер се нуждаят от пълно слънце
Преглед на клас

Мартин Скорсезе и Фреди Франсис
Сътрудничеството на Мартин Скорсезе с оператора Фреди Франсис нататък Нос Страх (1991) оказа голямо влияние върху режисьора. Франсис имаше набор от пет анаморфни лещи, които използваше във филми като Невинните (1961). В този филм актрисата Дебора Кер се разхожда из залите на викторианско имение в тъмно облекло, но всичко в широката рамка е в ясен фокус. Мартин попита Фреди Франсис как е постигнал този ефект, а той отговори, че го е заснел при f / 11 (най-малката бленда в камерата), което изисква обилно количество светлина. Едва когато са работили заедно Нос Страх че Мартин напълно разбра причината, поради която толкова много светлина нахлу в декорите на по-старите филми, направени в Холивуд.

Фреди Франсис също показа на Мартин, че фините промени в рамкирането могат да направят голяма разлика. В Нос Страх , има изстрел на Ник Нолте, който наднича през прозореца към Джесика Ланге, която е тероризирана от Робърт Де Ниро. Мартин и Фреди Франсис подредиха изстрела на двете очи на Нолте, но Мартин не беше доволен. Решението на DP беше да покаже само едното око, което напълно промени изстрела, в резултат на загадъчно изображение отвъд света. Научете повече тук.

Спайк Лий и Ърнест Дикерсън
Философията на Спайк за филма като движение има смисъл, като се има предвид, че някои от техниките на камерата, които той и DP Ернест Дикерсън са използвали, са станали подпис. Когато Спайк застрелва Малкълм Х, вдовицата на убития лидер разкрива, че съпругът й е имал предчувствие, че ще има опит за убийство по време на речта му в балната зала в Аудубон. За да предаде емоцията, която Малкълм може да е почувствал в този момент, Дикерсън предложи изстрел с двойна кукла, при който Дензъл седи на кукла и се дърпа, създавайки илюзията, че Малкълм е задълбочен, движейки се в пространството и времето като света… и евентуално смъртността му - го подминава. Това са техники за поемане на риск като тези, които придават режисьорски стил и отличие. Научете повече тук.

Мира Найр и Деклан Куин
Когато Мира намира страхотен оператор, тя е склонна да се придържа към тях. Работила е с режисьора на фотографията Деклан Куин по шест различни проекта, включително Мусонна сватба . Кинематографистите са близки сътрудници на филмите на Мира, като се присъединяват към екипа рано и помагат за оформянето и пренасянето на нейната визия още по-далеч. Те трябва да имат осъзнатост, комфорт и дори любов към други светове и да се отнасят към тяхното оформяне на тези светове със сакралност и поезия.

Деклан Куин засне целия филм Мусонна сватба с ръчна камера и действието беше блокирано, като актьорите знаеха, че камерата може да кацне върху тях всеки момент. Деклан и Мира се съгласиха, че за този филм ръчните не биха означавали назъбени или замаяни. По-скоро стилът щеше да бъде плавен и камерата щеше да изследва връзките между героите почти сякаш е наблюдател на действието. Например, по време на сцена, когато цялото семейство позира за групова снимка, камерата свързва два знака заедно по подсъзнателно мощен начин. Рия, която е била помолена от непознат сватбен фотограф да седне в краката на насилника си, вдига поглед към чичо си, който е трябвало да я защити. Болезненото изражение на лицето на Риа и движението на очите й към чичо й издават мощен подтекст, който нито е написан, нито е изговарян от никой герой. И все пак публиката забелязва тази динамика,
благодарение на фините движения на камерата. Научете повече тук.


Интересни Статии