Основен Блог Мариан Брандън: редактор на „Междузвездни войни: Силата се пробужда“

Мариан Брандън: редактор на „Междузвездни войни: Силата се пробужда“

Мариан Брандън

Заглавие: Редактор
индустрия: Забавление

Мариан Брандън има опит в работата като редактор, режисьор и продуцент във филми, анимация и телевизия. Последният й филм ПЪТНИЦИ излезе през декември 2016 г. Другата й работа като редактор може да се види в Lucasfilm's Междузвездни войни: Силата се пробужда , Universal’s Безкрайна любов , Paramount's Стар Трек и Star Treck в мрака и анимационните филми на DreamWorks Как да си дресираш дракон и Кунг Ку Панда 2 . Тя също така е редактирала JJ Abram's Супер 8 и Мисията невъзможна 3 и в момента се редактира Най-мрачните умове за 20th Century Fox.



Тя получи номинация за Оскар, номинация за Еди и спечели наградата Сатурн за работата си върху Междузвездни войни: Силата се пробужда . Други награди и номинации включват Стар Трек , Стар Трек в мрака , и Как да си дресираш дракон . Тя си сътрудничи с Джей Джей Ейбрамс Псевдоним която получи номинация за Еми за изключителен монтаж на картина с една камера за драматичен сериал.

В допълнение към монтажа, Брандън беше режисьор на два епизода на Псевдоним , (The Road Home & After Six) и служи като продуцент за четвърти сезон. Предишните й заслуги включват Книжен клуб Джейн Остин , Хиляда акра , По-заядливи старци , Роден да бъда див , и Бинго .

Бихте ли ми казали малко за това как открихте, че искате да бъдете редактор, и за кариерата, която сте избрали, за да започнете да редактирате?



Мариан: Разбира се. Да видим. Е, винаги съм обичал филмите. Ходих много на кино като дете. Прекарах много съботи в тройни утрени. Когато отидох в университета, не бях сигурен какво искам да правя. Включих се в театралния отдел и оттам се включих в създаването на филми като група деца. Всъщност не беше специалност филмово производство или нещо подобно, когато ходих на училище и по това време. Свързах се с група, която правеше филми. Бяхме петима буквално, правейки тези малки шорти, които щяха да се показват в Студентския съюз.

Оттам ме приеха на работа в Нюйоркското училище за завършване на филми, мисля, защото имаха нужда от жени, които търсеха. Някакъв мой учител ме беше препоръчал на тях, учител по сценография, който по това време работеше за Saturday Night` Live. В крайна сметка отидох във филмово училище. Нямах представа какво ще включва това или какво би означавало това, но в крайна сметка това означаваше просто да прекарам следващите три години в тичане из Ню Йорк с камера и куп деца, които са студенти, правейки филми на всички, включително моята. Бях хвърлен в дълбокия край, защото нямах представа какво е необходимо. Трябваше да напишеш сценарий; трябваше да го застреляш; трябваше да хвърлиш. Това бяха много обезсърчителни и информативни три години. И не беше лесно, защото беше Ню Йорк.

Никой в ​​семейството ми не се занимаваше с филмов бизнес. Просто нямах представа за какво става дума. Просто знаех, че харесвам филми. В крайна сметка се наложи, за да завърша, трябваше да завърша дипломния си филм и тъй като нямаше никой друг, накрая го монтирах. Озовах се в Ню Йорк в сградата, където се монтираха всички игрални филми, правени някога в Ню Йорк. Срещнах този екип, защото трябваше да намеря място, където да изрежа този филм. Замених работата на това място за време на машина за редактиране. В онези дни това беше просто Moviola в тъмна стая с филм. Разбрах, че наистина... редактирането ми дойде съвсем естествено. Хареса ми цялата идея да го събера и да имам последната дума за това как да разкажа история. Просто следвах този път. Това не означава, че може да не тръгна в друга посока, но редактирането наистина ме подхождаше.



Когато седнете и сега работите върху редактирането на филми, колко време обикновено ви отнема този процес в постпродукцията?

Мариан: Е, обикновено започвам по времето, когато филмът започва да се снима, въпреки че съм чел сценария и съм говорил с режисьора, а понякога и със сценариста или с продуцент на печат. Предпочитам да дойда по-рано и за мен е наистина ценно да седя по време на четенето и да чуя как актьорите играят, просто прочетете сценария. Когато чета сценарий, го чета със собственото си намерение и собственото си въртене върху него, но откривам, че ако чуя думите и мога да седя и да ги гледам, тогава мога да получа по-обективно ухо за цялото нещо. Това е предпочитаният от мен начин на работа. И тогава наистина зависи от режисьора, от начина, по който снимат, и колко заснемат, и от вида на филма. Ако това е голям екшън филм на зелен екран, тогава отнема малко повече време, защото трябва да разбера тези кадри. Те не идват в комплект. Но ако имам всички кадри, това не отнема толкова време. Наистина просто подреждам ежедневниците, оразмерявам и ги събирам, и го разглеждам, и виждам какво имам, и след това се опитвам да разбера кой е най-добрият начин да разкажа тази история.

С големите екшън снимки и зеления екран как изглежда това, когато стигне до вас? Имат ли някакви груби специални ефекти или все още е просто зелен екран?

Мариан: Ако това е голяма последователност от действия, те обикновено имат нещо, наречено previs (предварителна визуализация). Това е компютърно генериран макет на сцената, като карикатура, но е наистина груб. Опитвам се и го използвам. Обикновено това е само картина, дори няма диалог. Очевидно много големи екшън екипи нямат огромно количество диалог. Използвам това като основа и тогава ще дойдат много неща, където ще бъде просто актьор на зелен екран. Ако случаят е такъв, използвам драмата, за да стимулирам действието. Така че разбирам историята и след това изграждам действието около нея. След това малко по малко попълвам празните места. Обикновено имам редактор на B-ефекти, до който мога да отида и да кажа: Можете ли да съставите това? Можете ли да поставите този човек в тази среда? Тогава просто си представям времевата рамка. Представям си колко време ще отнеме всичко, което не виждам, да се случи и ще го направя грубо. Отнема известно време, за да го разбера.

И тогава много пъти виждате много малко. Понякога буквално поставям заглавна карта и казвам: Опитайте ракета в космоса или нещо подобно.

Е, като говорим за космоса, работа Междузвездни войни , проект като този, представя ли някакво допълнително ниво на сложност за заглавие, което вече има вече съществуващ свят, предишни филми и вече съществуващ сюжет?

Мариан: Разбира се. Зависи как искаш да го гледаш. очевидно, Междузвездни войни има определен вид, очевидни неща като кърпичките и как първите няколко филма установиха този език. Те имат герои, които обичате и феновете очакват да видят. От друга страна, винаги е добре, ако можете да внесете някаква оригиналност в нещо, така че да не преразказвате просто една и съща история. Да, разбира се, Междузвездни войни идват с огромен натиск, защото феновете са толкова големи и има хора, които се смятат за експерти по Междузвездни войни. Аз не съм от тях (смее се).

1 галон вода се равнява на колко чаши

Колко изследвания трябваше да направите, за да се опитате да облекчите част от този натиск за себе си?

Мариан: Бях доста запознат Междузвездни войни . Израснах, очевидно, с филмите. Наистина не исках да правя твърде много изследвания, защото наистина исках да имам нов поглед върху това. Така че подхождах към него като към всеки филм с нещо… Позволих на всекидневниците да ми кажат своите силни и слаби страни. Тогава в един момент ще се опитам да наложа собствената си визия върху него. Има ли смисъл за теб? За мен, правя Междузвездни войни , много от това зависеше от новите млади актьори, които участваха във филма и какво са донесли във филма, тяхното отношение и възприемане на героя. Разбира се, Джей Джей Ейбрамс имаше своя собствена визия за филма и аз трябваше да отговоря и на това, както и на базата от фенове, както и на всяка друга творческа позиция във филм. Ако видя страхотен комплект или страхотно екшън, ще се опитам да го подобря, защото е готин, и ако отговаря на историята, тогава ще отида в тази посока.

С J. J. и процеса на редактиране, доколко участва той на този етап? Или той просто ви го предава и периодично проверява? Каква е тази връзка през това време?

Мариан: Той е доста практичен. Обикновено започвам, когато започнат да снимат или седмица преди да започнат да снимат. Ще взема сценария по-рано и ще поговорим за сценария и ще поговорим по-специално за проблемите, които има или неща, които иска да бъдат решени, или ако чувства, че нещо работи дълго или не се свързва. Така че ще поговорим за това и тогава, докато той снима, имам сцени, които съм изрязал. Ако имам проблем с тях, отивам при него. Опитвам се да му изпращам сцени, които са почти невъзможни, така че ако иска да получи допълнителни кадри, той има достъпност. Или ако иска да промени представление или нещо се е случило оттогава, той може да направи това. ще говорим за това. отивам на снимачната площадка. Особено с неща като CGI герои, където сте на сцена или нещо подобно, аз обикновено ще бъда там на снимачната площадка с него, казвайки: Това няма да се вмести или Това ще се впише или Може би бихме могли да направим това момент по-голям или по-къс. Толкова доста близо. Той определено участва през цялото време.

Забелязах, че голяма част от работата, която сте свършили, е нещо като жанрова научна фантастика. Това просто нещо ли се е случило или това е сферата на вашите собствени интереси?

Мариан: Да. Това е интересен въпрос. Обичам научната фантастика и тя е много привлекателна за мен. Това не е единственото нещо, което ме интересува. Разбира се, обичам да правя хубава комедия. Истината е, че екшън нещата не са толкова трудни за мен, защото познавам съединителните части. Това, което наистина ме интересува повече, са изпълненията и емоционалните парчета. Публиката е на емоционалното пътуване? Знам, че мога да ги накарам в екшън пътуването, защото сме толкова свикнали с това и хората са… това е като забавно пътуване. Знам как да направя това, но да накараш хората да се смеят или да плачат, това е страхотно. Това наистина ме интересува много повече. Знаете ли какво имам предвид? Кой не обича това?

Мариан Брандън за TCM: Първични жени във филма

В тази връзка, кое е най-голямото предизвикателство, с което сте се сблъсквали при редактирането, независимо дали е научна фантастика, или комедия, или какъвто и да е жанр? Кое е най-голямото предизвикателство, с което сте се сблъсквали?

Мариан: Уверете се, че емоционалното пътуване, което публиката ще продължи. Достатъчно интересно ли е за тях? Достатъчно емоционално ли е за тях? Свързва ли се с тях? И трикът, защото имам мнение, но, разбира се, не работя във вакуум, така че има и продуценти, и сценаристи, и режисьор, който също има мнение. Ако видя нещо по определен начин или нещо означава нещо за мен, ще го изкажа и може да не означава същото за тях или може да имат различен проблем.

Това е като да събереш всичко това и след това да намериш най-добрата версия, която можеш да направиш, защото един редактор в крайна сметка, или според мен, за мен, трябва... Трябва да се справя с личността на всеки. Някак си изхвърляме всичко върху нас, а след това също трябва да имаме мнение и също така трябва да изведем наяве техните мнения. Това е нещо като да си терапевт. Вие слушате. Знам какво се опитваш да извлечеш от него. Опитвате се да насочите всички в посоката, която смятате, че е най-добра, но също така като им давате своята визия или ги убеждавате, че тяхната визия може да е ваша визия, или разбирате защо виждат нещо по определен начин, който вие може би не сте виждали виж. И дори да сте го направили, защо вашият начин може да е по-добър, но те са отговорни, така че вие ​​трябва да направите техния начин... има милион сценарии. Но най-трудната част е да се стигне до момент, в който... аз лично не мога да правя съкращения и да направя сцена от нещо, освен ако не разбера откъде идва и защо идва оттам и защо трябва да бъде това. Така че отделям много време, за да разбера тези неща.

Е, някак в тази бележка, Холивуд е толкова сурова индустрия и в моменти, когато може би не се виждате очи в очи със сценаристите или режисьора, как да се подкрепите и да се потвърдите отново в моменти на съмнение, че имате ли?

Мариан: Прибирам се вкъщи и пия силно. Не (смее се). всъщност не пия. Да, трудно е. Част от него се опитва да остави егото си извън него, но вие се нуждаете от егото си, за да изложите идея, която може би няма да премине. Толкова е сложно. От друга страна, имам предимството да покажа какво имам предвид. Така че мога да вляза и да изрежа нещо и дори ако режисьор, или продуцент, или писател не иска да го види, мога да кажа: Просто погледнете. Така че мога, вижте снимката, която ви показах, за да видите, че това може да работи, или може би не сте разбрали. Искам да кажа, бях в стая с продуценти, където трябваше да обяснявам идея отново и отново. Половин час по-късно продуцентът ще каже: О, да. Разбирам какво имаш предвид. Знаете какво е да се опитвате да убедите някого, когато има друго мнение. За мен показването на тази версия е най-добрият начин да го направя. Понякога това е трудно, защото е уморително да изрязвате милион различни версии.

Понякога искате да вкарате версия, но ще ви трябва допълнително нещо, като допълнителен кадър или нещо подобно, и това е нещо, което те ще трябва да направят, така че поставяте заглавие и никой не го разбира напълно. Вие сте там и го обяснявате, но все пак.

Е, какви три съвета бихте предложили на други, които искат да продължат кариера в редактирането?

Мариан: Какъв съвет? Бих казал, че ако наистина харесвате самотната, замислена работа, е много възнаграждаващо, ако можете да се придържате към нея и можете да се концентрирате върху нещо за дълго време. Освен това трябва да имате способността да разбирате, да гледате на света и да го виждате от много различни страни, според мен лично. Други хора всъщност могат да стигнат до това от напълно... имате една визия, дори по-добра. Но аз не, мисля, че гледаш на нещата от много, много различни ъгли.

Това е много трудоемка работа; колкото и трудоемко да си мислите, че е повече. Дори аз до ден днешен влизам и си мисля: О, просто ще мина през тази сцена след час. И два дни по-късно все още се опитвам да намеря парче, което го кара да работи. Това е трудно. И тогава понякога просто се случва и ти си казваш: Уау. Това беше лесно.

Създателите на истории, които тепърва започват да правят свои собствени филми, кой е най-големият съвет за монтаж, който бихте могли да им дадете, тъй като те тепърва започват?

Мариан: Предполагам, че бих казал: Не казвай не на нищо, докато наистина не го обмислиш и не живееш с него. Като не бъдете нетърпеливи. Защото много наистина добри идеи започват като наистина лоши идеи, но ако някой… очевидно не можете да слушате всяко мнение. Но откривам, че ако някой има проблем или цитира нещо, това не винаги е нещото, което цитира, а нещо в тази област не работи. Ще ви дам един наистина добър пример. Когато го направих Пътници , филм, който аз наистина… този сценарий беше… всички обичаха този сценарий в Холивуд. Години наред слушах за този сценарий. Това е страхотен сценарий. Когато го прочетох, си помислих, че това е страхотен сценарий. След това, когато филмът излезе, беше много силно критикуван за – не знам дали сте го гледали – нещо, което се случва в началото на филма.

Но когато го визуализирахме и когато го показвахме на хората, никой всъщност нямаше да изрази това нещо. Те продължаваха да казват: О, накрая, не ми харесва… или защо не направиха това? В крайна сметка разбрах, че всички говорят за едно и също нещо, което никой не го е формулирал по този начин. Те продължаваха да намират други неща, че тъй като това едно нещо се случи, то е проблем за тях. Наистина се научих да слушам, но да не бъда твърде буквален и нетърпелив, и да не отхвърлям идеи, а да се опитам да разбера как да имам гледна точка по въпроса. Не казвам, че всички идеи са добри; те не са. Може да бягате по много заешки дупки, които, отново, при трудоемка работа, не искате да правите. Трябва да имаш мнение. С нещо креативно понякога има и други начини да го погледнете. Търпението е наистина добро и изчистването на политиката. Защото Холивуд, както казахте, е много труден град. Хората имат много голямо его и печелят много пари. Те искат да усетят, че колкото повече пари правят, толкова повече са прави (смее се).

Хвани Мариан Брандън по TCM този октомври като гост на TCM Spotlight: Първични жени !

Запазете

Запазете