Поезия 101: Какво е образност? Научете за 7-те типа изображения в поезията с примери

Ако сте се упражнявали или сте изучавали творческо писане, вероятно сте срещнали израза нарисувайте картина с думи. В поезията и литературата това е известно като образност: използването на образния език за предизвикване на сетивно преживяване у читателя. Когато поет използва добре описателен език, те играят на сетивата на читателя, като им осигуряват гледки, вкусове, миризми, звуци, вътрешни и външни чувства и дори вътрешни емоции. Сензорните детайли в изображенията оживяват творбите.

Преминаване към раздел

• Какво е образността в поезията?
• Как се използват образите в поезията?
• 7 типа изображения в поезията
• Научете повече за MasterClass на Billy Collins

В първия си онлайн клас бившият лауреат на поета в САЩ Били Колинс ви учи как да намерите радост, хумор и хуманност в четенето и писането на поезия.

Какво е образността в поезията?

В поезията образността е жива и жизнена форма на описание, която привлича сетивата и въображението на читателите. Въпреки конотацията на думата, изображенията не са фокусирани единствено върху визуални представи или ментални образи - те се отнасят до пълния спектър от сетивни преживявания, включително вътрешни емоции и физически усещания.

Как се използват образите в поезията?

Изображенията позволяват на читателя ясно да види, докосне, вкуси, помирише и чуе какво се случва - а в някои случаи дори съпреживява поета или техния обект. Независимо дали е класическата сонети на Шекспир или парещия социален коментар от поети от африканската диаспора като Лангстън Хюз, образността разкрасява и засилва поетичното творчество.

7 типа изображения в поезията

Има седем основни типа образи в поезията. Поетите създават образи, като използват речеви фигури като сравнение (пряко сравнение между две неща); метафора (сравнение между две несвързани неща, които споделят общи характеристики); олицетворение (придаване на човешки качества на нечовешки неща); и ономатопея (дума, имитираща естествения звук на нещо).

Моделът на кръговия поток се използва за показване на

Ето седемте вида образи в поезията, с примери.

• Визуални изображения . В тази форма на поетична образност поетът се обръща към зрителното зрение на читателя, описвайки нещо, което говорителят или разказвачът на стихотворението вижда. Тя може да включва цветове, яркост, форми, размери и шарки. За да предоставят на читателите визуални образи, поетите често използват в описанието си метафора, сравнение или олицетворение. Класическото стихотворение на Уилям Уордсуърт от 1804 г. „Аз се лутах самотен като облак“ е добър пример:

Бродях самотен като облак
Това плава по високи долини и хълмове,
Когато наведнъж видях тълпа,
Множество златни нарциси;
До езерото, под дърветата,
Трептене и танци на вятъра.

В тази поема, вдъхновена от разходката, която Уордсуърт направи със сестра си, поетът използва сравнение, за да сравни самотното си скитане с безцелния полет на облак. Освен това той олицетворява нарцисите, които танцуват сякаш група весели хора.

• Слухови образи . Тази форма на поетични образи се харесва на усещането за слуха или звука на читателя. Това може да включва музика и други приятни звуци, резки шумове или тишина. В допълнение към описанието на звук, поетът може да използва и звуково устройство като ономатопея или думи, имитиращи звуци, така че четенето на стихотворението на глас пресъздава слуховия опит. В краткото стихотворение на Джон Кийтс от 1820 г. „До есента“ - последното стихотворение, което той написа преди да се откаже от занаята, защото поезията не плаща сметките - той завършва със слухови образи:

Къде са песните на Пролетта? Ай, къде са те?
Не мисли за тях, ти имаш и музиката си,
Докато решетките облаци цъфтят меко умиращия ден,
И докоснете стърнищата с розов оттенък;
Тогава в плачещ хор малките комари тъгуват
Сред речните улуци, носени нагоре
Или потъване, докато лекият вятър живее или умира;
И пълноценни агнета силен блясък от хълмист дъжд;
Пеят жив плет; и сега с високи тонове
Червените гърди свирят от градински занаят;
И лястовиците, които се събират, цвърчат в небето.

Кийтс олицетворява падането, сякаш е музикант с песен, която да пее, и след това създава звуков саундтрак от звуците, които околната дива природа издава. Комарите образуват плачещ хор, агнетата блеят, щурците пеят, червените гърди свирят, а лястовиците цвърчат - всички звуци, бележещи времето и напредването на зимата.

какви са характеристиките на баснята

• Вкусови изображения . В тази форма на поетична образност поетът се обръща към вкуса на читателя, описвайки нещо, което говорещият или разказвачът на стихотворението вкусва. Тя може да включва сладост, киселост, соленост, пикантност или пикантност. Това е особено ефективно, когато поетът описва вкус, който читателят е изпитвал преди и може да си спомни от паметта на сетивата. В поемата на Уолт Уитман от 1856 г. „Този ​​компост“ той използва някои обезпокоителни вкусови образи:

О, как може самата земя да не боледува?
Как можеш да си жив, ти израстъци на пролетта?
Как можете да снабдите здравето си с кръв от билки, корени, овощни градини, зърно?
Дали те не поставят непрекъснато трупове на мрака във вас?
Не всеки ли континент работи отново и отново с кисели мъртви?

Къде сте изхвърлили труповете им?
Тези пияници и чревоугодници от толкова много поколения?
Къде сте изтеглили цялата мръсна течност и месо?
Днес не виждам нищо от това върху вас, или може би съм заблуден,
Ще прокарам бразда с плуга си, ще натисна лопатата си през копната и ще я завъртя отдолу,
Сигурен съм, че ще изложа част от неприятното месо.

Уитман размишлява върху жизнения цикъл и как Земята произвежда билки, корени, овощни градини, зърно, които са приятни, докато обработва компост от многото човешки трупове, заровени навсякъде под почвата. Въпреки че повечето хора не са яли човешка плът, киселата мъртва и мръсна течност и месо предизвикват вкуса на гниещото месо

• Тактилни изображения . В тази форма на поетична образност поетът апелира към усещането за докосване на читателя, описвайки нещо, което говорещият стихотворението чувства върху тялото си. Може да включва усещането за температури, текстури и други физически усещания. Например, вижте поемата на Робърт Браунинг от 1836 г. „Любовникът на Порфирия“:

При плъзгане в Порфирия; прав
Тя затвори студа и бурята,
И коленичи и направи веселата решетка
Пламна и цялата вила е топла

Браунинг използва тактилни изображения на студа на бурята, усещането, когато вратата е затворена за нея, и огъня, който идва от пещна решетка, за да опише топлината на вилата.

• Обонятелни изображения . В тази форма на поетична образност поетът се обръща към обонянието на читателя, описвайки нещо, което вдишва говорителят на стихотворението. Може да включва приятни аромати или отблъскващи миризми. В стихотворението си Rain in Summer, H.W. Лонгфелоу пише:

Те безшумно вдишват
бурята с аромат на детелина,
И парите, които се появяват
От добре напоената и пушеща почва

Тук използването на изображения на Longfellow с духата на аромат на детелина и добре напоената и пушеща почва рисува ясна картина в съзнанието на читателя относно миризмите, които говорителят изпитва след валежите.

• Кинестетични изображения . В тази форма на поетична образност поетът апелира към усещането за движение на читателя. То може да включва усещането за превишена скорост в превозно средство, бавно прелитане или внезапен тласък при спиране и може да се отнася за движението на говорителя / разказвача на стихотворението или предмети около тях. Например, W.B. Стихотворението „Леда и лебедът“ на Йейтс от 1923 г. започва с кинестетични образи:

Внезапен удар: големите крила бият неподвижно
Над зашеметяващото момиче галеха бедра
До тъмните мрежи, тилът й се улови в сметката му,
Той държи безпомощната й гърда на гърдите си.

В това преразказване на изнасилването на бог Зевс на момичето Леда от гръцката митология, началните редове предават насилие в движението на биещите крила на птицата, докато залитането на Леда дава на читателя чувството за дезориентация на събитията.

• Органични изображения . В тази форма на поетична образност поетът съобщава вътрешни усещания като умора, глад и жажда, както и вътрешни емоции като страх, любов и отчаяние. В поемата на Брези от 1916 г. на Робърт Фрост той използва органични образи:

И аз веднъж бях суингър на брези.
И така мечтая да се върна назад.
Когато съм уморен от съображения,
И животът е твърде много като безпътна дървесина

как да напиша начална сцена

В този трогателен момент Фрост, който е виждал огънати брези и си е представял, че игривото люлеене на момче ги е огъвало, описва чувство на умора и безцелност и копнеж да се върне към целенасочената игра на младостта.

Научете повече за четенето и писането на поезия в MasterClass на Billy Collins.