8 съвета за писане на документален сценарий от Кен Бърнс

8 съвета на Кен Бърнс за писане на документален сценарий

Сценаристите на документални филми все още имат място за иновации. Не е нужно да правите интервюта, да използвате гласове от първо лице или дори разказ с глас, всичко е да поставите свой собствен печат върху работата си. Ако искате да напишете сценарий на документален филм, вижте следните съвети от документалния режисьор от световна класа Кен Бърнс:

1. Използвайте разказвателните елементи на ваше разположение . Документалните филми в по-голямата си част са написани, което означава, че ние, като централна скелетна структура на нашия филм, зависим от писмено повествование. Кен си спомня, че е дошъл в документалния свят, като е наследил усещането, че директното кино, cinéma vérité, експерименталните произведения са по-близо до изкуството или киното, отколкото каквото и да било разказано. Кен искаше неговите сценарии да имат измерение, което в моменти би могло да се счита за литература и литература, а не просто да свързва говорещите глави - да свързва точките на дидактичен, изложен образователен филм. Когато пишете, е важно да разкажете възможно най-динамичната история. Използвайте разказвателни елементи, за да добавите измерение към вашия документален сценарий. В индустрия, в която доста често хората са подозрителни към думите, доколко те са от основно значение за това кои сме ние, казва Кен. Не се страхувайте от тях. По този начин общуваме в момента.
2. Използвайте ранни чернови, за да определите повествователната дъга на филма си . Сценарият е основният определящ фактор за това какъв ще бъде разказът, тъй като толкова много от това, което излиза от първия проект, ни казва по-силно от всичко друго как може да изглежда потенциалният филм. За да напише документален сценарий, писателят ще започне да събира изследванията, идеите, лечението, добавянето на нови факти и включването на бележки, докато работят за завършен сценарий. Това, което Кен търси в началото на процеса на писане, е непредвидената драматична арка, която самият материал изисква. По време на процеса на създаване на документален филм ще започне да се появява сюжетна дъга с нещо, което ще бъде определящо. Това не означава, че не се променя по милион различни начини - и разбира се, добавянето на изображение прави огромна разлика. По отношение на структурния въпрос, който всеки трябва да си задава, тези първи чернови са изключително важни при определянето на дъгата на вашата история.
3. Намерете въздействащи начини да разкажете историята си . Документалният ви филм съдържа фактите, но вие го представяте в един вид поетично средство, което има смисъл за хората. Кен споделя как е описал въздействието на Голямата депресия в един от своите документални филми, използвайки поетични подробности. Вместо да се съсредоточи върху статистиката, Бърнс описа как в Пенсилвания финансово обременени хора с предишни наказателни присъди умишлено нарушават закона, за да бъдат върнати в затвора, където им е гарантирано три хранения на ден. Намерете начин да персонализирате материала с думите си. Все още можете да говорите за реални проблеми, докато използвате творчески език.
4. Изградете структура около факти . Задължение на режисьора на документални филми е да провери разказа на вашите субекти. Понякога имате множество източници, някои, които казват, че това не се е случило, други, които казват, че се е случило. Трябва да използвате най-добрата и най-достъпна стипендия. Дори ако учените не са съгласни относно тълкуването, можете да опитате да стигнете до някои факти. Наистина трябва да разберете правилно тези факти, за да работят другите неща, като по-емоционалните, интерпретативни и анекдотични неща. Ако нямате силна структура, основана на факти, значи сте изгубени. Тогава вие сте в предположения. Спориш. Вие сте в теорията. Вие сте в конспирация. Дотам води.
5. Използвайте различни разказвателни гледни точки . Разказвачът от трето лице работи почти в обективна сфера, описвайки какво се случва. Гласът от първо лице има някаква близост, която казва, че тези събития са се случили или са се случили на реални хора, казва Кен. Комбинация от двата разказа създава нещо, което е по-пълно и по-богато и по-измерено. В някои отношения говорим за прекрасното напрежение и помирение, което се случва между обективно писане от трето лице и опит от първо лице. Има дишане, което се извършва. Има вдишване и издишване. Това е свързано с темпото и ритъма на редактиране. Това е свързано с дължината, продължителността и качеството на изображението. Това е свързано с взаимодействието между разказването от трето лице и гласовете от първо лице. Винаги е начин на дишане, така че да позволявате на публиката да прави това, което всъщност прави, което е дишането. Искате понякога да затаят дъх, но искате да им дадете своя собствена агенция.
6. Думите не са поставени в камък . Кен настоява, че авторите на неговите проекти са свободни да напишат всички неща, които според тях трябва да бъдат в сценарий. Писателят не може да се притеснява дали има изображения, които да илюстрира. Това не е работа на писателя. Работата на писателя е просто да напише тази сцена. Така че неизбежно процесът на работа по сценария включва изрязването му, редактирането му. Дори добрите неща - понякога просто не се вписват, когато започнете да работите в снимки и ограничение от час или два часа. Сценарият ще претърпи много чернови по време на процеса на редактиране. Четете думите на писателя, след това променяте няколко думи, след това се подчинявате на някои историци, те ще дават някои бележки, след това правите пренаписване, след което го споделяте по-широко. Дори докато записвате изговорените думи, те ще се променят отново, защото нещата, които четете, не са същите като тези, които се изговарят. Сценарият ще продължи да се променя по време на процеса на постпродукция, докато не завършите редактирането на финалния филм.
7. Използвайте предупреждения, когато фактите липсват . Изкопаването на историята е детективно парче и в тази археология не е задължително да вземете всеки парче от това парче керамика, което сглобявате, така че не можете напълно да покажете какво е това. Трябва да измислим начини на нашия език да комуникираме, че това не е абсолютно вярно. Не можете да кажете: „Направиха това или направиха онова“. Можете да кажете: „Той може би е търсил“. Това е видът на размахване, който правим ние. Всъщност не можем да го докажем, защото този човек вече не е наоколо и всички доказателства предполагат точно това, но тъй като нямаме това последно парче в пъзела, трябва да кажете „може да е било“ или , 'би било.' 8. Използвайте думи за борба с абстракцията . Когато правите Гражданска война (1990), Кен и неговият екип искат да гарантират, че зрителите разбират, че съществуването на робско движение е основната основна причина за Гражданската война. Когато влезем в дискусия за робството, ние абстрахираме нещата, казва Кен. Толкова пъти хората са казвали на Кен: „Е, знаете ли, робството би изчезнало след поколение и половина“. Добре, така че бъдете роби за поколение и половина, контрира Кен. Абстракцията от реалността на историческото ни минало, особено по отношение на робството, е отвратителна, заявява Кен. Кен избра да се бори с тази абстракция, като използва цитат от Фредерик Дъглас, мощни визуални ефекти и духовна песен от времето по време на тази част от документалния филм.

MasterClass

Предложено за вас

Онлайн класове, преподавани от най-големите умове в света. Разширете знанията си в тези категории.

Преподава на документално кино

Преподава на писане

Преподава на изкуството на изпълнението

Преподава фотография