Ръководство за пропорции: 8 съотношения за филми и телевизия

Съотношението на страните влияе върху начина, по който публиката възприема филм или телевизионно предаване. Изборът на пропорция, която отговаря на тематиката на филма, е основно решение за всеки режисьор.

Учете се от най-добрите

Преминаване към раздел

• Какво е съотношението във филма?
• 8 съотношения, които да се използват за филми и телевизия
• Какво представляват Letterboxing и Pillarboxing във филма?
• Искате ли да научите повече за създаването на филми?

Какво е съотношението във филма?

Съотношението на страните описва ширината и височината на екран или изображение. Съотношението на страните се състои от две числа, разделени с двоеточие, като първото число означава ширината на изображението, а второто - неговата височина. Например, пропорция от 1,33: 1 означава, че ширината на изображението е 1,33 пъти по-голяма от размера на височината му. За да премахнете десетичните знаци в това съотношение, вместо това можете да го запишете като 4: 3.

8 съотношения, които да се използват за филми и телевизия

През историята на филма и телевизията е имало много различни съотношения, но днес четири съотношения са често срещани, като няколко класически съотношения се завръщат.

1. 4: 3 или 1,33: 1 . Най-ранните филми бяха представени в съотношение 4: 3 и до появата на широкоекранен HDTV, 4: 3 беше нормалното съотношение за телевизионни телевизори със стандартна разделителна способност. Днес съотношението 4: 3 служи предимно за артистични цели, като имитиране на стил на заснемане на филми, преди широкоекранното съотношение да стане норма.
2. 16: 9 . Стандартният размер за широкоекранни телевизори с висока разделителна способност и повечето компютърни монитори, 16: 9, е най-често срещаното съотношение, използвано днес. Обикновено се свързва с видеозаснемането за телевизия и Интернет, тъй като съотношенията на страните на филма обикновено са по-широки, за да се постигне по-кинематографичен вид. Извън киносалоните повечето зрители гледат съдържание на екрани 16: 9, така че ако не снимате съдържание, което ще се показва театрално, снимането в съотношение 16: 9 е разумно решение.
3. 1,85: 1 . Едно от двете стандартни пропорции в съвременното кино, 1,85: 1 се счита за нормален широкоекранен формат и всъщност е доста сходен по размер с 16: 9. Той е малко по-широк от 16: 9, което означава, че съдържанието, което снимате в 1.85: 1 и показвате на широкоекранни телевизори и компютърни монитори, ще се появи с тънки черни ленти в горната и долната част на екрана. Въпреки че това съотношение е най-често за игралните филми, много телевизионни предавания, стремящи се към кинематографичен облик, също снимат в 1.85: 1.
4. 2,39: 1 . Известен като анаморфен широкоекранен формат, 2,39: 1 е най-широкото съотношение на страните, разпространено в съвременното кино. Той създава естетика, обичайно свързана с първокласни драматични игрални филми, а широкото му зрително поле го прави съотношението на избор за заснемане на живописни пейзажи.
5. 2.76: 1 (70 мм) . Днес авторски режисьори като Кристофър Нолан, Куентин Тарантино и Пол Томас Андерсън задвижват повторното появяване на 70-милиметровия филмов формат, който има огромно съотношение на страните 2,76: 1 (и често се прожектира на гигантски екрани на IMAX). Първоначално 70 мм се издига до известност в края на 50-те години, отчасти поради използването му в най-добрия филм, спечелил най-добър филм Бен-Хур , но форматът постепенно изчезна от употреба. Сега, точно както през 50-те години на миналия век, Холивуд използва 70 мм, за да привлече публиката обратно в театъра, като им предоставя уникално изживяване, което не може да бъде дублирано у дома по телевизията.
6. 1,37: 1 (съотношение на Академията) . Само малко по-широко от съотношението 4: 3, използвано през ерата на немия филм, Academy Ratio се превръща в стандартно съотношение на филма през 1932 г., когато говорещите снимки стават норма. Съвременни режисьори като Андреа Арнолд и Пол Шредер все още понякога използват това съотношение.
7. 2,59: 1 до 2,65: 1 (Cinerama) . За да се конкурират с избухващата популярност на телевизията в началото на 50-те години, филмовите разпространители решиха, че трябва да създадат допълнителен стимул за публиката да отиде на театър. Това доведе до създаването на Cinerama, супер широкоекранен формат, включващ три стандартни 35-милиметрови филмови камери, които едновременно прожектират филм върху извит екран.
8. 2.35: 1 до 2.66: 1 (Cinemascope) . Дебютирайки през 1953 г., Cinemascope е суперширокоформатен формат, разработен от ръководителя на научните изследвания в 20th Century Fox. Тъй като за първи път използва анаморфни лещи, Cinemascope се нуждаеше само от един проектор, което го прави много по-малко сложен от Cinerama. Скоро след появата на Cinemascope на Fox, Paramount представи свой собствен широкоформатен формат, наречен VistaVision, но не можеше да се конкурира с по-евтини анаморфни системи като Cinemascope и скоро остаря.

Какво представляват Letterboxing и Pillarboxing във филма?

Letterboxing и pillarboxing са методи за запазване на пропорцията на филма, дори когато той е представен на екран с различно съотношение. Когато има несъответствие между съотношенията на заснемане и показване на екрана, на екрана могат да се появят черни ленти (или матове). Черните ленти в горната и долната част на екрана се наричат ​​„пощенски кутии“ и се появяват, когато заснетото съдържание има по-широко съотношение на екрана от дисплея. Черните ленти отляво и отдясно на екрана се наричат ​​„стълбове“ и се появяват, когато заснетото съдържание има по-високо съотношение на екрана от дисплея.

Искате ли да научите повече за създаването на филми?

Станете по-добър режисьор с годишното членство в MasterClass. Получете достъп до ексклузивни видео уроци, преподавани от филмови майстори, включително Дейвид Линч, Спайк Лий, Джоди Фостър и др.