Кен Бърнс за балансирането на фактите и фантастиката в документалния филм

Самата истина е субективна. И така, колко реална е реалността? Награденият режисьор Кен Бърнс показва как да съчетава фактите и фантастиката, когато прави документални филми.

Преминаване към раздел

• Кен Бърнс за балансирането на фактите и фантастиката в документалните филми
• Искате ли да научите повече за филма?
• Научете повече за MasterClass на Кен Бърнс

Петкратният носител на награда 'Еми' учи как се ориентира в научните изследвания и използва аудио и визуални методи за разказване на истории, за да оживи историята.

Кен Бърнс е режисьор на документални филми повече от 40 години, режисирайки и продуцирайки аплодирани филми като Гражданската война (1990), Джаз (2001) и Рузвелтите (2014), наред с много други. Филмите на Кен са отличени с десетки големи награди, включително петнадесет награди 'Еми', две награди 'Грами' и две номинации за 'Оскар'. През 2008 г. той беше отличен от Академията за телевизионни изкуства и науки с награда за цялостно творчество.

Да бъдеш режисьор на документални филми не означава просто да преразказваш действителни събития във филмова форма, разказът все още трябва да е убедителен. Това често включва добавяне на измислени аспекти към вашия филм, за да запазите интереса на публиката. Създателите на документални филми могат да използват същите инструменти като всеки разказвач на филми, но има допълнителен нюанс в тяхната задача: те трябва да балансират своето изкуство с истината. Кен твърди, че в нито един филм не може да има пълна обективност, така че режисьорът трябва да бъде техен собствен морален водач при определяне на това, което трябва да остане вярно и какво може да бъде измислено.

какво е топът в шаха

Кен Бърнс

Преподава на документално кино

Кен Бърнс за балансирането на фактите и фантастиката в документалните филми

Има моменти, когато нуждите на вашата история могат да надвишат стриктното придържане към буквалните факти. Този праг е различен за всеки документален филм, тъй като зависи от различни фактори, като предмет, период и засегнати теми. Всеки режисьор ще трябва сам да реши до каква степен да разтегне поетичния си лиценз.

колко време се готвят къси ребра във фурната

Кен споделя пример от своя филм Хюи Лонг , в който едноименният герой е описан като заобиколен от телохранители. На снимките обаче те изглеждаха като обикновени мъже в делови костюми. За да служи на по-голямата истина, че по това време Хюи става „все по-диктаторски и автократичен“, Кен потърси визуално еквивалентно изображение и се спря на снимка на Хюи, заобиколена от националните гвардейци. Макар да не беше фактически точна (гвардейците не бяха телохранители на Huey), снимката беше по-емоционално резонансна с променящото се състояние на духа на Huey.

За да поддържа баланса на фактите и фантастиката си, Кен Бърнс използва комбинация от архивни кадри и кадри от кинохроника, документи, снимки и интервюта за теми, за да предостави информация за своите филми. Проблемът с истината в историческите документални филми обаче е, че разказите на свидетели понякога могат да бъдат ненадеждни. Спомените избледняват с течение на времето и някои подробности могат да бъдат загубени или променени несъзнателно. Когато се балансират факти и измислици в документалния филм, важна област за съзнанието е, когато субектите противоречат на фактите от времето. Вашата задача като режисьор на не-фантастичен филм е да ‘вярвате, но проверявате’: да представяте автентично различните емоционални преживявания на човешките субекти във вашия филм, като същевременно оставате верни на фактическите записи.

Истината сама по себе си е субективна, тъй като се определя от преживяванията на човека и се оформя от тяхната перспектива, което означава, че съществуват различни истини, които могат да съществуват по отношение на едно и също събитие или момент. Обективната истина може да е невъзможна, но има по-голяма истина за човешките емоции, която Кен се стреми да оживи за публиката. Той вижда казването на истината като процес, подобен на емоционалната археология, опитвайки се да открие преживяванията на хора, които са били погребани от историята.

колко време да се готви жасминов ориз в оризарна печка

Създаването на документални филми понякога може да включва сложни въпроси и дори по-сложни човешки теми. Кен вярва, че тези области не трябва да се избягват - всъщност те трябва да бъдат прегърнати. Когато балансирате фактическо с емоционална истина във филма си, останете верни на сложната и противоречива природа на историята и не крийте недостатъците на вашите герои или човешката страна на вашите злодеи. Трябва да се изследва всяка страна на истината, независимо от личните чувства на създателите на ситуацията. Това може да бъде неудобно преживяване за някои, тъй като може да изисква съпричастност с хора, с които по същество не сте съгласни - или по-лошо, да разкриете неприятни черти на любимите минали фигури.

Ако фактите се съмняват, грешете от консервативната страна с вашите твърдения за истина. В същото време прегърнете манипулацията, която е необходима и присъща на процеса на разказване на истории. В крайна сметка за правенето на филми е необходим акт на вяра, че е представена по-голяма истина, дори ако не може да се провери всеки последен детайл.

MasterClass

Предложено за вас

Онлайн класове, преподавани от най-големите умове в света. Разширете знанията си в тези категории.

Преподава на документално кино

Преподава на писане

каква е темата в една история

Преподава на изкуството на изпълнението

Преподава фотография

Искате ли да научите повече за филма?

Станете по-добър режисьор с годишното членство в MasterClass. Получете достъп до ексклузивни видео уроци, преподавани от филмови майстори, включително Кен Бърнс, Спайк Лий, Дейвид Линч, Шонда Раймс, Джоди Фостър, Мартин Скорсезе и др.