Топ 9 съвета за писане на диалог на Дейвид Мамет

Драматург, сценарист и автор Дейвид Мамет е едно от най-влиятелните имена в театъра и киното днес. Независимо в каква среда работи Мамет, неговата ловкост с диалог прозира. По-долу Мамет споделя мислите си за това какво прави ефективния диалог, съветва писатели за първи път как да намерят гласовете на своите герои и дава на творците, работещи както на сцената, така и на екрана всичко необходимо, за да избегнат често срещаните грешки на лошия диалог.

как да се включим в местната политика

Преминаване към раздел

• Какво характеризира подхода на Дейвид Мамет към диалога?
• Топ 9 съвета за писане на диалог на Дейвид Мамет
• Научете повече за MasterClass на Дейвид Мамет

Носителят на наградата Пулицър ви научава на всичко, което е научил в 26 видео урока по драматично писане.

Какво характеризира подхода на Дейвид Мамет към диалога?

Мамет не просто пише добър диалог; диалогът му е толкова известен, че има свое име: Мамет говори. Характерно за неговия подход е остър, бързодействащ диалогов поток, който се доближава до прекъсванията и вмъкванията в реалния живот - като по някакъв начин е много по-забавен.

Когато Мамет пише диалог, речевите модели на неговите герои са подобни на тези на реалния човек, но без умми, ахх, заеквания и липса на прецизност, които иначе почти сигурно биха се появили.

Топ 9 съвета за писане на диалог на Дейвид Мамет

Мамет зарежда диалога си с много подтекст и се отказва от малки приказки за силен лиризъм. По-долу са най-добрите 9 съвета на Mamet за писане на диалог:

1. Бъдете ясни дали вашият скрипт е за екран или сцена - това ще промени драстично писането на диалога ви . Мамет го разбива по този начин: пиесата е всичко диалог, а филмът е всичко картини. Не можете да водите диалог във филм и въпреки това да разказвате история чрез съпоставянето на изображения. Ако пишете сценични указания, правите нещо нередно, казва Мамет. ‘Жанин влезе в стаята. Светлокафявата й коса се виеше от деня й на плажа. Очевидно беше забравила да носи шапката си за къпане. Къде би могло да бъде? ’Забравете. Всичко, което знаем, е, че тя влезе в стаята и каза: „Добро утро.“ Ако пишете сценични указания, не разбирате същността на драмата. По същия начин, когато пишете филм, филмът е картина. Това е всичко. Показвате на публиката снимка за десета от секундата. Те го получават. Ако пишете диалог във филм, правите нещо нередно.
2. Бъдете живи в ритмите на речта . Трябва да пишете диалог по ритмичен начин, защото човешката реч е ритмична, казва Мамет. И ако слушате хората, които водят разговор, това, което правят, е, че създават ритмична поезия. Те запълват паузите и ограничават речта си и така нататък по начин, който е ритмичен. Мамет вижда дори ямбичния пентаметър на Шекспир като натуралистичен. „О, какъв измамник и селянин съм роб“, е ямбичният пентаметър, казва той. ‘Ще се видим в неделя, ако не вали’, това е ямбичен пентаметър. Това е ритъмът на естествената английска реч.
3. Но не се страхувайте да добавите лиризъм . Някои писатели се колебаят да добавят усет към своите линии на диалог, като се притесняват, че вече няма да звучи реалистично. Но Mamet съветва, че във ваш интерес е да засилите езика. Вашите фразови обрати са това, което ще привлече и ще повлияе на вашата аудитория. Пиесата е по същество стихотворение, казва той. Това е стихотворение, написано за два гласа, или три гласа, или четири гласа, така че редовете трябва да бъдат ритмични и красиви, ако можете, защото те не са свързани с предаване на информация. Например Чърчил казва: „Ще се бием с тях на плажовете, ще се бием с тях на полетата, ще се бием с тях на полетата за кацане. Никога няма да се предадем. “И той можеше просто да каже:„ Ще се бием “, но речта му създаде идея в съзнанието на слушателите ... Това е силата на поезията.
4. Когато сте заседнали, върнете се към мотивацията на вашите герои . Мамет вярва в поговорката, че хората говорят само за да получат нещо един от друг. Може да изглежда, че говорят, за да изразят себе си, но, както разбирам, това не е вярно. Те се изразяват само за да получат нещо един от друг, казва Мамет. По същия начин на сцената те говорят само за да получат нещо. Така че въпросът е какво иска всеки човек? Тогава знаем защо говорят. Тогава знаем какво искат да кажат. Затова се опитайте да напишете диалога на героите, знаейки точно какво искат от сценария. Тези цели може да са явни или да са подтекст. Героят може да е наясно или да действа подсъзнателно. Но трябва да знаете истината, да напишете диалог, който отговаря на тяхната перспектива, и да го използвате, за да насочите историята напред.
5. Нека вашите герои напишат диалога . Мамет може да е известен с реалистичен диалог, но това не означава, че всъщност копира от живота. Когато за пръв път започнах да пиша в Чикаго, няколко души, които работеха във вестника, казаха: „О, този човек просто взима магнетофон и влиза в автобуса и записва хора“, казва той. Помислих си: „Е, това е доста висок комплимент.“ Но вярно е, че диалогът на Мамет звучи спонтанно до голяма степен, защото е така; това е, което се разгръща спонтанно в главата му, когато героите му се срещат. Той е в състояние да влезе в съзнанието на своите герои. Ако сте направили необходимото развитие на характера, би трябвало да можете и вие, а прекаленото разчитане на заговор може да саботира потенциалната химия, когато вашите измислени личности се срещнат.
6. Ако актьорите неправилно запомнят определена линия, поучете се от това . Мамет не казва репликите си на глас, когато пише или редактира, но след като пиесите му влязат в репетиционната зала, той вижда възможност за финес на сценария въз основа на вокализация. И вижда какво правят актьорите по техните реплики по-информативни от това, което му казват за тях. По-конкретно, многократно грешно запомнена линия е знак, че изборът на оригиналната дума е неестествен, смята той. След като вероятно е лоша линия, ако го направят два пъти, със сигурност е лоша линия, казва той. Така че актьорът се ангажира, ангажира се с изказването на репликата и те не могат да си го спомнят съвсем или не могат да го кажат, нещо не е наред. Така че това е страхотна, голяма помощ за мен.
7. Изрежете, изрежете и отново изрежете . Диалогът се нуждае от редактиране, както всеки друг вид писане. Той ви съветва да бъдете безмилостни, когато забележите вафли или неясноти. Има стара фраза, която казва: „Ако не можете да изразите мислите си ясно, мислите ви са размазани“, казва Мамет. И така, изрежете, изрежете, изрежете. Както казвах „Снимайте за шоу, изрязвайте за тесто.“ Той описва ученето на сина си тийнейджър да редактира чрез списанията за игри, които момчето чете. Тези списания са наистина ужасно написани, поне тези, които той получава, казва той. И те казват неща като: „Причината за този факт е поради преобладаващия факт, че преди това да се случи ...“ И аз казвам: „Препишете това.“ И той казва: „Добре, когато.“ Аз казвам, 'Това е вярно.'
8. Диалогът не може да бъде преподаван, но не позволявайте това да ви спре . Някои хора имат тази дарба, други нямат, казва Мамет, което му пречи да бъде твърде дидактичен по отношение на процеса. Той вярва, че някои хора могат естествено да пишат диалог, а други не. Положителното е, че той вярва, че ако вие сте един от тези, които се борят, това не е краят на вашата писателска кариера. Трябва ли да можете да пишете диалог, за да напишете пиеса? Отговорът е не, казва той. Как да разберем? Защото правим пиеси в превод. Ти знаеш? Повечето хора в Америка не говорят руски, но ние разбираме Чехов. Ние ценим пиесите на Чехов. Как да разберем, че не е нужно да водиш диалог? Гледаме филми със субтитри. Нали? Или гледаме филми, които са дублирани. Така че, ако човек може да пише диалог, това е плюс. Но нямате нужда от него, за да задържите вниманието на публиката.
9. Прочетете работата на велики писатели на диалог като продължение на тези съвети . Мамет препоръчва Джордж В. Хигинс, Патрик О’Брайън, Джон льо Каре и Зора Пауъл. По-специално, прочетете Ърнест Хемингуей Острови в потока .

Станете по-добър писател с годишното членство в MasterClass. Получете достъп до ексклузивни видео уроци, преподавани от литературни майстори, включително Дейвид Мамет, Маргарет Атууд, Нийл Гайман и др.